在看了老田先生的《全部庆顶珠》的帖子后，就联系到传统剧《打渔杀家》了，这出戏虽然不长，但是唱、念、做、打都有，故事情节也完整，是一出好戏。

        我曾看过很多名家演出此戏，如周信芳（麒麟童）、马连良、谭富英等等。印象最深的是解放初周信芳和梅兰芳合演的一场，是在当时上海举办《南北曲艺、戏曲大汇演》中演出的，其中有南方滑稽名家姚慕双、周柏春、杨华生、张樵侬等八位演出的滑稽（类似现在的群口相声吧），还有著名苏州评弹演员严雪亭、范雪君唱的弹词开篇《宝玉夜探》，北方则有山东快书名家高元钧和京韵大鼓名家小彩舞（骆玉笙）等，记得小彩舞不知何故误场了（其实几分钟后她就赶到了），但不能冷场，救场如救火呀，高元钧义不容辞，便再加唱了一段。北方曲艺在上海是不熟悉的，因此小彩舞开始演唱时，台下是乱糟糟的，但是唱了两句以后，台下逐渐静了下来，随之越唱越安静，几乎被镇住了，一曲唱完，台下报以热烈掌声，可知当时小彩舞的艺术魅力了。戏曲则有越剧名家袁雪芬、范瑞娟演的《梁山伯与祝英台》中《十八相送》一折等等，最后大轴就是梅、周二位大师的京剧《打渔杀家》。为什么说是印象最深呢，因为那天周大师实在太给力了，上场后桂英唱快板时，一般的演出是肖恩随唱腔轻甩髯口，或唱到最后一句“父女打鱼度生涯”的“度生涯”三字时，加大力度甩左、右、左三次髯口，而这次他却在“江边俱是打鱼家”一开始就用力甩了，而且速度越来越快，直到桂英唱完为止，台下满堂观众不断叫好，简直疯了，在以后再看他和李玉茹等其他演员演出时就不是这样了。在公堂受责四十板后回家时的表演也特精彩，一般是在【乱锤】中步履踉跄倒退走出场，然后翻过身来单腿退几步使个屁股座子（也有抢背的）跌下，他则不然，先摔一个吊毛，接着在上场门九龙口连续单腿跪步到右台口，做工真是了得！好不过瘾！有人认为周先生演得太过于火爆，岂不知这就是麒派的特色之一。但周大师并不是单单火爆，还有细腻表演之处呢，如《清风亭》的《认子》一场就使人感动呀。他的【西皮快三眼】“昨夜晚吃醉酒-----”（周大师不唱“吃酒醉”）的一段唱，节奏较慢，把一位落魄的老英雄晚年艰难度日的情景，唱得富有情感，很使人同情。最后戏演完了，两人出来谢幕，在下场门口时，两人都不肯向台前走，梅先生请周先生先走，而周先生则请梅先生先走，相互谦让再三，最后还是周先生扶着梅先生请他走在前面，自己走在后面，两位大师的互相敬重的高尚风格，至今未忘。

        我很喜欢看马连良先生的戏，总感到是一种艺术享受，台上的潇洒、飘逸，看的就是舒服，自从成名为马派以后，他的很多私房戏，如《苏武牧羊》、《十老安刘》、《春秋笔》、《胭脂宝褶》，《串龙珠》等都是以文戏为主，即使是传统戏也是也是演文戏居多，过去动刀动枪的靠把戏如《定军山》、《南阳关》、《珠帘寨》等都不演了，李洪春老先生看了马先生的《定军山》曾倍加赞赏，就可知一般了，很遗憾我没有看着，也仅是这出《打渔杀家》，算是唯一看到的有些武打的戏了。第一次看时，那时马先生的嗓子尚好，“猛抬头见红日坠落西下”的“猛抬头”和“听一言气得我七窍冒火”都是高唱的，但是在后来则唱平的了。他的“昨夜晚-----”是不唱【快三眼】的，全是【西皮原版】，各有特色吧。在最后和大教师的一套【小锁喉】的开打，也干净利索，非常漂亮。肖恩在这出戏里有三场戏，而他在这三个下场的身段都很精彩：第一场父女打鱼划桨摇橹回家；第二场拿了衣帽出门转身去公堂；第三场杀了丁府全家后亮相。虽然在香港拍了这出戏的电影，但是电影与舞台上的表演是不同的，所以有些舞台表演艺术不能充分发挥，顿觉味道差矣，但总算保留些下来了，还得感谢呀。

        早年曾看到沪上经常有评论演员的某些小报，对马先生在上场前幕后的念白“嘚！（仓）开船呐！”的“嘚”字，评论他在父女开船去打鱼时用“嘚！”，不是地方，认为不妥；又对责打四十板回家时唱“无奈何咬牙关忙往家奔”的“忙往家奔”唱的是带哭腔，与老英雄的性格不符，也提出异议，但是马先生有他自己的风格和理解，始终未改。最近我听到杨宝忠先生（倒嗓后改操琴）的《打渔杀家》老唱片，也有这段【西皮散板】，他唱的“忙往家奔”的腔和马先生的几乎完全一样，杨先生是余叔岩大师的弟子，是否余派也是这样唱的？还是他后来自己改的？就不清楚了。

        谭富英先生的《打渔杀家》改编本，我在1951年初在读大学的一个寒假里，那时他和裘盛戎先生两位合作的太平京剧团在上海演出时看过，但是是否改名为“渔夫恨”，想不起来了，好像记得除前面增加了丁员外命丁郎儿去催讨鱼税银子一场之外，打鱼、讨税、杀家、都没有变动，只是在后面又加上官兵去捉拿，到肖恩被擒为止，报上登的广告也是到“肖恩被擒”为止，没有带劫法场。在肖恩再次上场时也有一段【二黄慢板】，好像还在病中吧（？），记不清了，但因没有什么出采之处，年长日久，印象已淡漠，但却记得在肖恩被擒之前，谭先生有一个干净利落的吊毛。在我看来，如果只演到肖恩被擒，看到好人最后被官府捉去就结束了，很不是滋味，如果后来谭先生在北京演出时带演劫法场，将官兵打退，把肖恩救出，倒也大快人心的，希望今后能看到这次演出的《全部庆顶珠》的录像。那天演出此戏他是排在压轴，大轴是裘盛戎先生的【全部姚期】（现改为銚期），他从出台亮相，到走向台口的那几步走，就得了好几个彩，可想而知那天台下的热闹场景了！一天看两出好戏，现在只能回味，一去不复反了。

         回忆这些往年观剧旧事，聊聊也是乐事，但是毕竟相隔时间达60年之久，或难免有误记之处，仅供大家闲时消遣而已。

        在10多年前，我和一位资深梅派票友（老先生）在一次聚会中，两人即兴合唱了《打渔杀家》共娱，由于现场诸多条件所限，又是用一般的磁带收录机录的，所以录音质量不很理想，今也随帖献丑附上，还望各位网友们指正。