冬夜，北京京剧院青年团“青衣”吴昊颐在梅兰芳大剧院上演“赵派”《潇湘夜雨》，这是今年吴昊颐继《白蛇传》之后，为观众奉献的又一出完整的“赵派”剧目。在这样一个浮躁的年代，正值韶华、姿容上乘的吴昊颐能够沉下心来，认真继承赵燕侠老前辈的衣钵，踏踏实实演戏，足显她对京剧艺术的执著。

        十年前，亦是冬季，我在老舍茶馆看过《潇湘夜雨》。记得演员都很老，演出水平一般，映衬了当时京剧人才青黄不接的衰颓局面。京剧《潇湘夜雨》本子从元代杨显之的同名杂剧而来，故事发生在北宋，秀才崔通高中后停妻再娶，且迫害原配张翠鸾。张翠鸾流放途中与失散三年、身为高官的父亲张天觉重逢，张翠鸾在父亲的帮助下，终于惩治了薄情郎。

        老舍茶馆版本的《潇湘夜雨》比较守旧，结尾让张翠鸾与崔通复合，让崔通后来娶的老婆赵氏作妾——赵氏的权贵爸爸已然故去。故而，和我一起看《潇湘夜雨》的一位女朋友在看完全剧后，笑道：“原来，有个好爸爸，才会有个好老公啊！”这话虽直接，但确是事实， “凤凰男”为出人头地，热衷攀龙附凤，“孔雀女”如果没有强大的家族势力撑腰，就很容易沦为“弃妇”。

        我素来不喜欢中国戏曲庸俗的“大团圆”结局，张翠鸾被崔通和赵氏当众打得皮开肉绽、脸上被刺“逃奴”二字，流放沙门海岛，受到这样的虐待，要还能和崔通和好，那就太污辱中国女性的自尊了。所幸，“赵派”《潇湘夜雨》没有沿用老套路，张翠鸾看在搭救过自己的义父崔文远的面子上，饶了崔通的命，但革了他的前程，也决计不肯重归于好。

        “赵派”《潇湘夜雨》突出“张翠鸾”的性格变化，唱腔上重“情”。张翠鸾作为一个家教良好的官家小姐，吃亏在社会经验太少，对崔通的好感，第一源于其“潘安貌”，被崔通的斯文皮表迷惑。订亲后，崔通马上要去赴试，“赵派”那梆子味儿十足的铿锵唱腔，表达出张翠鸾温柔缠绵的不舍之情，“含羞启齿又低头……”这段唱好似江南越剧的旖旎缱绻，让人感觉，北国佳人多情起来不亚“湘女”。崔通走后，崔文远掩门，张翠鸾用一个水袖、一个嗔怪的眼神，流露自己的不满，这种细腻的表演，打动人心。

        “临江驿”一折堪称《潇湘夜雨》的精华。凄寒的潇湘夜雨中，临江驿内，这边厢，张翠鸾身着囚服、依偎墙洞，饥寒交迫，暗自低泣；那边厢，张天觉夜读诗书，思念女儿。受尽风霜的张翠鸾感叹道：“若有亲父在此，谁敢欺负于我？”这姑娘终于明白社会的复杂与艰险。正如她清算崔通和赵氏时，对赵氏说道：“你夺我诰命欺我孤单。”“赵派”在念白上，很有一股英气与正气，燕赵侠士风格可谓“赵派”的灵魂。这就不奇怪，后来的革命京剧《江姐》中“江姐”、《沙家浜》中“阿庆嫂”一角终归赵燕侠之手了。