在媒体上看到两则关于《悲惨世界》的消息，其一是第49届美国电影音响协会奖(CAS)昨天揭晓，采用演员现场真唱、同期收音的音乐剧电影《悲惨世界》获得真人电影类最佳音效奖，其二是网络作家马伯庸2月18日在微博贴出中国戏曲学院改编的京剧版《悲惨世界》，引起众多网友的共鸣。

        我对《悲惨世界》最初留下的印象完全来自于塞诺华导演的1958年版电影《悲惨世界》，据说是到现在为止最忠于原著的电影。像这样篇幅宏大的作品，改编要如何取舍，如何重新构建，都是关键。音乐剧《悲惨世界》之所以能从1985年至今盛演不衰，好听、好看、好懂，这三点至关重要。同样，这三点也是所有成功的音乐剧所共有的特点。在遵循原著脉络的前提下，充分发挥音乐剧的优势――精致的舞台、多彩的灯光、干净的场景转换、庞大的演员阵容，最关键的则是设计优美而别致的独唱、重唱与合唱。我在观看电影、音乐剧演出的时候，不断重复着对这些关键因素的认识。

        从音乐剧电影《悲惨世界》所披露的长预告片看，电影除了继承音乐剧的优点以外，更以现在电影所惯常的手法，通过计算机特技展现了以往所不曾看到的宏大场景，利用镜头语言来刻画剧中人物内心的情感变化。而休·杰克曼、安妮·海瑟薇、罗素·克劳等电影明星的歌声也是好莱坞歌舞片的一个传统。

        反观京剧版《悲惨世界》，缺点并非集中于不中不西的着装，也不是突兀地穿插于皮黄丝竹里的流行小曲，更不是明显拼凑的唱腔设计，主要是改编《悲惨世界》改掉了京剧的魂，也改丢了原著的魄。同音乐剧相似，京剧也应该好听、好看、好懂。以西方题材来改编京剧值得尝试，前提一定要把握住京剧的词曲特点，词不好直接用原著汉译本的内容，可参考评书《三国演义》和小说的区别，语言短小精悍；曲的部分更得适应故事情节的取舍，冉阿让得到宽恕、芳汀托孤、沙威追捕、柯赛特恋爱，这些情节或慷慨激昂，或情深意重，或紧张悬疑，或抒情缠绵，尽管京剧唱腔有一定的程式化，但不在此处发挥创造力，很难想象这还是京剧，难怪马伯庸开玩笑，希望能看到长靠武生隆美尔在阿拉曼选段里《挑战车》一折了。