无论是中生代、还是新生代的好角儿都在向传统骨子老戏靠拢，向流派宗师们致敬，在传承中寻觅生机。清音会里瑜老板两度唱起自制大戏《赵氏孤儿》“老程婴提笔泪难忍”一段，先是正规的京胡版，其后是吉他版。

        清明时节，京津沪三地的京剧名角纷纷携本门本派的老戏亮相：北京的张建峰上演了时令戏《焚绵山》；“小冬皇”王珮瑜在国家大剧院再度奉上从艺20年汇报版的清音会；以孟广禄为首的津门名家则将全本大戏与折子戏一网打尽。听了这么多天，就一个感觉——老戏的春天到了。无论是中生代、还是新生代的好角儿都在向传统骨子老戏靠拢，向流派宗师们致敬，在传承中寻觅生机。

        具有广泛号召力的瑜老板以全盘老戏来回顾自己20年的艺术道路，引来许多粉丝，有人甚至是在来北京中转时特意留出时间来看清音会。清音会上，《搜孤救孤》《琼林宴》等余派戏她演绎得最为到位，每个曲牌每个字都地道、讲究，一张口就是余先生的味儿，令戏迷常不由自主地叫好。更可贵的是，创于几十年前的老腔老调，经她唱出又分明打上了王珮瑜的标记，也许这正是瑜老板人气不断高涨的原因。

        老生行里的谭余杨三派，有明显的师承及时代递进关系，因此瑜老板选戏时都有涉及。几年前听过瑜老板的全部《伍子胥》（含《文昭关》），当“一轮明月”再度唱响时，能清楚感受到“小冬皇”的进步，因气息绵长使得几个“好比”格外的流畅。不过因为是开场戏，她相当紧张，对人物感情的拿捏有些轻浅。号称“40岁之后才能动”的重头戏《洪羊洞》，则被年仅三旬的瑜老板唱得情致深重、醇厚悠长。

        清音会里瑜老板两度唱起自制大戏《赵氏孤儿》“老程婴提笔泪难忍”一段，先是正规的京胡版，其后是吉他版。此戏，瑜老板得到过马派名家张学津的真传，又在唱腔中糅合了马、余两派的风味，听来不别扭，但比起之前让人击节叫好的《搜孤救孤》略逊，也许更应被视为对前辈的致敬。京剧中有很多老戏是各派都演，戏在互动中越磨越精，相信瑜版的《赵孤》还有更大提升空间。

        清明当天，张建峰上演的《焚绵山》，也是一出流派共享戏。它最早由马连良大师整理加工，获得极好的效果。后来，奚啸伯先生进行了调整后，也常上演，所以在张建峰的表演中时常露出马派的痕迹。他在开场时唱得较紧，幸好其后展现出的奚派书生味让他的介子推具备了说服力。王珮瑜和张建峰从今年4月起都将开始系列老戏展演，就现有成绩看，很令人期待。

        如果有人对能否重现老戏的精髓存疑惑，那么4月8日在天津裘派花脸孟广禄老师上演的《锁五龙》片断，堪称“传道、授业、解惑”的范本。观赏之后深感忠于本门派的同时，只要更细致地挖掘舞台表演的潜力，演老戏对于演员而言，是成功的捷径，并非拦路虎。