万分的不舒服，整个一个京剧的大话剧，少拿这些经典开涮吧，还苍天那 你睁开眼吧，看这些无病呻吟还不如直接改成话剧 韩玉娘得了，人家话剧演员比你演的好。剧中张建国也加了些奚派唱腔元素，但其他腔和现在前篇一律的现代戏的腔没什么区别，再说韩玉娘最后一场梅先生处理的多好一段反四平 夫妻们--唱尽了韩玉娘一生的艰辛，观众看到这也伤心，也感触。看过这些老戏再看这出，就像电影里被枪打死了，又活过来说一句话，然后又死，又活过来一样，让人感觉很繁琐有点可笑。话剧的东西人家荀慧生也用，但人家用的巧妙，程先生在唱腔里加歌剧的东西，你能听的出来是歌剧吗。

        据说京剧的曲调还和我们的易经有一定的关系，我想也应该，否则那些听起来勾人魂魄的曲调从哪里来，必须懂得排序才能创出这些。奉劝现在的这些所谓的京剧作曲家们，先把中国传统的东西吃透了再作曲吧，否则老祖宗的东西被你们糟蹋完了，我们的戏迷们发现了吗现在所谓的新编京剧，都离不开大喊大叫，词汇直白有意思吗？那些传统的东西为什么白听不厌，有原因的有道理的。

        记得几年前有出温如华先生的《白面郎君》剧中小生，旦角两门抱，小生唱的冲，旦角唱的美其中有场“盘问”的戏是剧中人反串旦角的西皮唱段，按照张派的路子编排的，那唱的只让我神魂颠倒，非常的美，编的腔即清新，又不失传统的风范，再加上演员的处理得当，让我印象颇深。而这样的好戏电视台只放过两次就再踪迹难寻了，也不见舞台上的再现，记得其中的花旦是踩跷应工的，也是万分的精彩，这么多年寻遍网上，和各地音像市场都不见其踪迹。这出戏是翁偶宏老先生编的最后的一出戏，现在的编剧们放下你们的浮躁的心为你们自己，也为所以的戏迷们编一些流芳百世的剧目吧！