“粉墨登场”。

        不少朋友觉得京剧离自己很远，生活中全无接触。其实，作为一门扎根中国千年文化，曾经盛行百年不衰的民间艺术，京剧的影响力处处可见，我们日常挂在嘴边的口头禅，细细想来，也有很多与京剧相关。

        “跑龙套”，常用来表示从事无关紧要的小活计，其实是一句京剧术语。京剧中无名无姓的群体角色：侍从、兵卒、百姓……称为“龙套”，因最具代表性的戏服为一身绣龙的“龙套衣”而得名，唱念极少，跑来跑去地走位居多，所以做这个工作称为“跑龙套”。另一个常用词“玩票”，表示从事非本职工作的活计，也是京剧术语，“票”即“票友”，因早年业余演出京剧的八旗子弟需持“龙票”而得名，指的是登台演戏的非专业演员。既然不是本职，有游戏之意，所以做这个工作常被称为“玩票”。

        我们形容一个人唱歌好听为“有腔有调”，难听为“没腔少调”，“腔”和“调”都是戏曲概念，指旋律和音阶，京剧唱念的关键所在。类似的常用词还有“有板有眼”、“一板一眼”、“荒腔走板”等，“板”和“眼”都是京剧演唱中节拍的概念，强拍为“板”，次强拍和弱拍为“眼”，组成“一板一眼”、“一板三眼”等多种板式。所谓“有板有眼”、“荒腔走板”，原都针对节奏是否准确而言，“荒腔”就是音调错了，“走板”就是节奏乱了，现已引申为是否按照规范办事的含义。

        还有常用词“叫板”，也是京剧术语，原指用念白或动作的特殊节奏，引出相应节奏的唱段，现在普遍用来表示挑战或挑衅。联想起在京剧中的本义，意境殊途同归，倒也算是妙用。还有常说的“亮相”，也是来自戏曲舞台，指的是演员出场或是某一表演段落结束时一个有力的定格，和现在的引申含义一样，都是指集中展示给观众的一个具有特殊意义的瞬间。

        “打圆场”和“大打出手”这两个词大家都熟悉，其中“圆场”和“出手”都是京剧动作程式，看过京剧之后，更容易理解前者的周到圆融和后者的激烈火爆。“走过场”也是京剧程式，指极短的穿场表演，现在常用来表示敷衍了事。还有“粉墨登场”，一望可知是来自戏曲：又涂粉彩又描墨色，活脱脱就是在形容京剧演员上妆勾脸的过程呢。

        另有一个值得研究的常用词“压轴”，现在都用来表示全场最后一个节目，实际上这个词的本义，指的是京剧演出中倒数第二个节目。早年梨园称武戏为“胄子”，当时京剧演出不像现在这样短，每场至少要七八个小时，连续多出剧目，为留住观众，越到后面的戏码越硬，最后一个节目都安排阵容强大的热闹武戏，称“大胄子”；倒数第二出戏也要特别硬整，通常都是名角的看家好戏，才能镇得住场，称“压胄子”。演变到后来，就形成“大轴”与“压轴”二词。如今也有人提议应继续称最后一个节目为“大轴”而不是“压轴”，但是就算在京剧里，末场以集体武戏作为“大轴”的惯例也早已湮失，真正收梢的都是“压轴”了，那么统称最后节目为“压轴”也无可厚非。

        所以啊别再说京剧离我们很远，它就在我们身边，眼前，手里，每日都在应用的舌尖上。